最后，我要谈谈这篇散文的语言。以所谓的“新现实主义”出道于文坛的池莉，是她一贯的生活化语言和一定地域特色的特征之一。然而近年来，池莉的创作产出并没有过去那么高，但她的语言却在悄然发生着变化。这种变化有时是温和的，有时是“非常不合理的”。句型越来越短，节奏越来越急促。总的来说，打牌越来越没有“常识”了。如果要使用现代汉字和语法规范，她现在的很多语言都不缺“主”，少“客”。 “就是乱用‘预言’，包括标点符号的使用，也很随意。‘喜’到底或‘句’到底的人很多，整个形象是“乱”的。这些都是特别是她前一年发表的，以小说《大树虫》为代表，具体我关注了每篇的写作时间，64篇，最早的写于2015年，最晚的写于今年一月，历时五年多。作为一本比较集中的写于日常生活的书，然后与读者一起探索生活的各种味道，提升生活品质，整体语言温和直白，偶尔智慧和哲理是很合适的选择。就像一个女人在那里温柔地和你说话。但更明显的变化轨迹是写作时间越晚，语言变化越明显。例如，七篇随笔在前面提到的《机2》，这些都是去年造出来的词，短句特别是，重复又重复，时而匆忙时而专注，连续的逗号和句号……这种文字处理肯定与武汉当时的情况和情绪，但更多的是和池莉这几年一直在试验的东西有关。那种新的中文表达是相关的。我个人的理解是有意打破一些现有的中文所谓的规范用语，力求在最经济的用字上发挥其最大的功能和效率。我觉得池莉的那种实验还是挺有效的。从读她的小说《大树虫》到这部《穿越喧嚣》，我的情绪和节奏确实不时被池莉的语言所驱动。参与或影响，这本身也可能是一种魅力。

到此为止，再谈下去，就会变成一种“喧嚣”而不是“轻松”。停在这里！ （作者为知名文学评论家）

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