滨州日报/滨州网讯散文，怎么写才能“有根有方向”？基层作家怎样找到文化自信？创作，向历史要什么？文学，向本土要什么？

近日，在市图书馆举办的一场文学讲座上，邹平作家米兰畅谈文学创作与本土人文的关系，引发听众、读者对上述问题的深入思考。这一串问题，没有标准答案，但价值很高，对于作家找到精神立足点、本土人文找到现代表达，大有帮助。

爱好文学三十年，2014年发表首篇地方人文散文。米兰将2014年视为个人文学生涯的真正开始

这场主题报告、座谈交流会，题为：“创作，向历史要什么？”由市图书馆、滨州日报社、市作协主办，在市图的尼山书院举办。报告前，作家们为“滨州文学堂”揭牌。

为什么要把目光聚焦于本土人文？

“散文一度被视为一种低门槛的写作，尤其自媒体时代，似乎人人可写。但创造性是文艺创作的鲜明特征，事实上，散文写作正面临新的问题——突破自我的困境。”米兰说。

文学忌讳人云亦云，其更大价值来自于创造性。那么，该怎样发挥文学的创造性？

米兰认为，这很难。“作为孔孟之乡的基层作者，写作上可能相对保守，与京沪作者相比，文学视野也许不够开阔；与广东、四川相比，创作景象还不够繁盛；与新疆、青海相比，地理环境也谈不上独特”，在这样的背景下，她的选择是：先把目光放“近”，先对滨州、邹平古老的文明有所了解，然后再选择合适的时机、合适的路径，“走出去”。

2014年，米兰写了《郑重如是梁漱溟》，发表在2015年第二期《散文》刊物上。那也是她第一篇以地方历史文化为题材的散文。其实，米兰早在三十年前就热爱文学，爱好写作，她坚持把2014年定义为个人文学生涯的开始，可见其对此类题材创作所倾注的深情。

此后，她的《隐匿者》《一部书的留传》《寂静的月亮》等一系列人文散文陆续问世，很多读者惊讶：滨州、邹平文化史上，璀璨的群星居然如此之多！

邹平人文既是米兰的地方志，又是她的心灵史和文化胎记

文学不是历史，作家不是学者，散文的价值根本在当下。米兰认为，作家要解答自身和时代面临的困境，他的文字就必须有精神锋芒和批判力度。她认为，不能停留于农耕时代的“鸟语花香、泥土芬芳”和个人私生活的描写。

她说，《隐匿者》写的不是陈仲子的清廉，写的是一个人在骄奢淫逸的环境中，该如何有尊严地活；《尼山的嗣响》不是对孔夫子的赞美，而是对思想清澈、百家争鸣的文化环境的向往；《一部书的留传》写的不是一部书，写的是一个知识分子的勇气和担当；《醴泉》写的不是范仲淹的丰功伟绩，写的是对当下家庭教育的忧虑；《寂静的月亮》写的不是郭连贻的书法，而是众声喧哗中的安静和沉默。

“它们是我的地方志，也是心灵史。”米兰说。

有很多人可能会问：总写地方人文，是否会把自己困住？

其实，莫言有高密东北乡，贾平凹有商州棣花村，苏童有香椿树街和枫杨树村，每个作家都有自己的创作根据地和文化胎记。重要的不在于这个“根据地”的面积大小，而在于思想的深度、思维的广度。

米兰说，“我当然不会一直蹲在这个角落里，我一直想着敞开。”这就是一种开放性的精神自足，是站在世界文学坐标上的挖掘。她认为，散文应该向历史要胸襟开阔、意旨高远，要熟读经典、取法乎上，要丰富阅历、师法造化。

米兰的创作鼓舞更多基层作者，汲取本土人文营养，提升文化自信

在交流中，嘉宾们纷纷表示，米兰近期创作属于“学者散文”，有根有方向，有清晰的辨识度，她的文字深刻而优雅，富有书卷气，现场感很强。尤其在个人与世界、诗意与困境、历史与现实等关系上的思考，她的思路较为开阔和深入，看似写的是地方和个人，实则写了人类的共同命运。“以思想和精神为基础，叙事决定了一篇散文好不好，语言决定了这篇散文有多好。”米兰的散文创作，在思想性和语言叙事两方面，都作了积极的探索和努力。

座谈中，嘉宾们鼓励米兰，对历史真相要进一步挖掘。作家虽然不负责写史，但涉及的观点、史料要经得起考验，书写本土先贤要准确，要实事求是，不能坐井观天，也不能漫无边际地夸张歌颂，诚实的书写与丰富的想象并不矛盾。

文章来源：《散文百家》 网址: http://www.swbjzz.cn/zonghexinwen/2020/0818/556.html